卓育云·2023-2024中考学科素养自主测评卷(一)语文答案

2023-09-15 19:10:53 179℃

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四、阅读下面的文字，完成10~12题。(12分)去年底，根据陕西籍作家陈彦小说改编的同名电视剧《装台》，在央视一套获得收视和口碑的现实题材，这里面存在一种对应和互补的关系。陕西“长安画派”的莫基人赵望云关于绘画创双丰收。《装台》热播的同时，作家出版社推出了陈彦的最新作品一“舞台三部曲”的收官之作作曾提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的说法，我觉得无论对小说或戏剧的创作者，都很有启发。N《喜刷》。与《主角》《装台》一脉相承，《喜剧》的内容也来源于陈彦的戏剧院团生活经历釅5月，“第30届中国戏剧梅花奖”终评竞演在南京举行，现任中国戏剧家协会分党组书记(摘编自《陈彦：我们都有责任为喜剧的沦陷买单》)驻会副主席的陈彦作为评委，也来到了南京参与评奖，他就当下的戏剧创作和自己的小说写作10.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)接受了《现代快报》记者的专访。A.陕西籍作家陈彦，曾在陕西省戏曲研究院当院长，熟悉戏曲题材，他创作的“舞台三部曲获得了收视和口碑双丰收记者：从主角忆秦娥到配角装台工，再到《喜剧》中的丑角，最初为什么会写这部以丑角为主角的小说？B.陈彦《喜剧》的创作经历告诉我们，一个作家要写出好的作品，光有生活积累还不行，还应有对相关问题的深入思考陈彦：十几年前，我在陕西省戏曲研究院当院长，基于对喜剧整体状况的一些思考，就想写如一群小丑演员的命运故事。小丑是一个行当，从事这个行当的演员很多，他们的故事很丰富。C.陈彦认为，文艺作品应发挥“文以载道”的功能，失掉了“文以载道”就失去了“正型”，当然但写了一部分，又觉得找不到方向感，对很多东西没有思考透，就放下来去写了其他东西。人类刻意去追求“文以载道”的作品一定是不堪卒读的。对这个世界的认识和把握，好像已经到了一个很高的层次和水准，好像我们无所不能了，但去年D.这些年戏剧创作总体上是比较好的，涌现了很多对现实关注度较高的优秀舞台戏剧作突然爆发的疫情，把我们拎起双脚、一阵倒拖。那时我突然就想到了喜剧和悲剧之间的关系，我品，但表面化、概念化的应景作品仍然存在。们不可能永远演喜剧，也不可能永远演悲剧，喜悲总是处在转瞬之间的互换中，这或许就是生活11.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是(3分)和生命的常态。这时，我就把这部小说重新拿出来，一边值班，一边思考，《喜剧》就是这样写完的。A.舞台艺术展现的不可能永远是喜剧，也不可能永远是悲剧，其实，生活也是如此，喜悲剧◇删记者：在你看来，这些年一些喜剧（包括戏剧和电影）朝着庸俗以及低俗的方向发展，而观众有时是在转瞬之间转换。与从业者是否都在对这一趋势推波助澜？B.《喜剧》中的编剧本来是个开羊肉泡馍馆的，因擅长编顺口溜，被老板看上，当了编剧，迎合低俗化要求，最后精神失常。陈彦：无论是喜剧电影还是喜剧电视，都产生了很多优秀的作品，这是一个前提。当然也有比较庸俗、低俗的作品，过分地迎合受众口味。《喜剧》中的编剧王廉举，本来是个开羊肉泡馍馆C.悲剧、喜剧都是最高级的艺术，要想写好都不容易，尤其是喜剧，因为喜剧需要以“搞笑点”来迎合观众，占取市场。的，日子过得非常好，擅长编几句顺口溜，被老板看上，弄来当了喜剧编剧，其实应该叫“讲段子D.文艺创作者不仅需要深入认识和了解当下生活，还要很好地研究历史，以便弄清两者之◇长手”。后来自己也上台表演，观众和老板不断地向他索要“搞笑点”，他就越来越向低俗发展，演着演着，掌声把他忽悠得完全认不清自己，最后就疯了。所以喜剧的低俗，在某种程度上不仅仅间的对应，实现两者之间的互补。是演员的问题，很多时候也是社会的问题，是观众把他忽悠到这个地方了。喜剧的低俗化，我们12.如何改变当下一些喜剧（包括喜剧和电影）低俗化发展倾向？请结合文本简要分析。(6分)螺每个人都是负有责任的。当一个时代拼命向喜剧演员索要包被、笑，点时，很可能把一个很好的喜剧演员逼疯逼傻。但世间的万事万物最终还是存在着一种平衡机制一当观众逐渐意识到五、阅读下面的文字，完成13~15题。(12分）这种喜剧太低俗的时候，又会无情地将你抛弃，我们怎么喜欢的是这样无聊乏味的东西。这个张桂梅，筹建了全免费的公办女子高中云南丽江华坪女子高级中学。该校学生大多来自贫时候，有深度有思考的作品就有可能被呼唤出来。不过都需要过程。艺术创作不像要账，有时困山区，建校12年，1645名女孩从这里走进大学。张桂梅一直坚守教育岗位，把文化摆脱贫困是催逼不出来的。的理念带进大山。2019年该校的综合升学成绩位居当地第一。中央电视台《面对面》节目的记者对她进行了专访。记者：就个人的创作体验而言，悲剧、正剧、喜剧，你觉得哪个最难写？记者：学校目前取得的成绩，您满意吗？杯陈唐：要想写好，都不容易。悲剧、喜剧都是最高级的艺术。我们很多喜剧，有人形容它，用了一个词“搞笑”，这个“搞”字，用得很好，就是非常表面地闹腾的意思。我们现在呼唤高级的喜张桂梅：不满意，我想让孩子们全部上一本或者是双一流，我想要山里的孩子走进最好的学校。剧，需要喜剧艺术家具有很高的素养，具有很高的对社会生活的思考能力、概括能力、洞穿能力，当然，最根本的还是要有很强的艺术表现功力。记者：这是专门给贫困山区的女孩子上的高中吧？记者：《喜剧》始终贯穿着你对戏剧艺术的一个思考，那就是，今天的戏剧还要不要承担“高张桂梅：我们没提贫困两个字。贫困对女孩子来说也是一种隐私。我们就叫大山里的女孩儿台教化”的功能，对于这个问题你是怎么看的？记者：您为什么想筹建这样的学校？陈彦：中国的文化传统始终强调“文以载道”，对于戏剧就是“高台教化”。我认为，文艺作品失掉了“文以载道”就失去了“正型”。当然，作家刻意地去“文以载道”“高台教化”，那作品一定张桂梅：我在民族中学时，常有女生从课堂上消失，这些姑娘被家里定下婚事，要出嫁了。是不堪卒读的，结果只会适得其反。纵观古今中外流传下来的经典作品，到底在说些什么？为华坪儿童之家成立，收养的孩子中有一部分是被遗弃的健康女婴，这让我萌生了筹建免费的女子高中的想法。编什么民间最终选择了那些具有“文以载道”和“高台教化”功能的东西，并且至今久唱不衰，影响求记者：为什么不男女生一起招收呢？了一代又一代人？这些经典包含着的一些人们应该遵守的常理、常道的持久感召力和影响力，恐怕是重要原因之张柱梅：女孩子受教育后，可以改变三代人。如果她有文化，她会把孩子丢掉？我的初衷就记者：戏剧曾是最广泛的大众传播媒介，相比文学，戏剧介入现实、介入生活的能力更强。是解决低素质母亲和低素质孩子的恶性循环。据你观察，今天戏剧创作现状如何？今天的戏剧是否正越来越成为一种“阳春白雪”的东西？(画外音)2002年起，张桂梅开始为这个不切实际的梦想四处奔波。2007年，《我有一个梦陈彦：我们这个时代是一个分众化的时代，没有哪一门艺术是独霸天下的，每一门艺术都有想》的报道，让张桂梅和她的女高梦在全国传开，来自爱心人士的捐款以及当地政府的出资共同F自己相对固定的受众群。总体来说，这些年戏剧创作的状况还是比较好的，涌现了很多优秀的汇聚在华坪。2008年8月，华坪女子高级中学建成，张桂梅担任校长，并吸引来了16名教职员舞台戏剧作品，对现实的关注度也越来越高。但这里边也有一个问题，就是创作者对于现实还工。首届共招收女生一百名，学生普遍基础较差，成绩始终提不上去，这点是张桂梅始料未及的。需要有更加深入透彻的理解，表面化、概念化地讲述生活的应景性的作品还是太多。记者：创作者应该如何深入理解时代和生活？你又如何看待创作和生活之间的关系？张桂梅：他们说，能够考上职大就行了，我说，要读职大，用不着这所高中。去山里家访，好陈彦：创作首先依赖于生活。创作者需要深入认识和了解当下生活，认识你所要书写的生多人家祖祖辈辈第一个高中生在我们这儿，因为我们这不收费。有学生的爷爷奶奶说，孙女读活。另外，在我看来，写现实题材，要很好地研究历史传统题材；写历史题材，要很好地研究优秀高中了，我们可以放心地死了。想想知识在山里人心里的分量有多重？回来我对老师们说，好不容易人家把孩子给我们了，我们至少要让他们上二本。语文（十三）第5页（共8页）名师卷·单元卷语文（十三）第6页（共8页）

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