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他听后马上又怒气冲冲地朝我吼了起来：“你备的，于是我就坐了上去。的朋友快死了！”“但是我从来就没有什么朋友。”我我在死者身旁坐了很久，然后才掀开那白布去也吼了起来。看看死者的模样。我看到了一张惨白的脸，在这张“你胡说，你这个卑鄙的小市民。”他横眉竖眼脸上很难看出年龄来。这张脸是我从未见到过的。地说。我随即将白布重又盖上。心里想：这就是我的朋我对他说：“我不是什么小市民，这一，点我屋内友。·我就这样坐在这个刚才看了一眼但又顷刻遗堆满的书籍可以向你证明。”忘的死人身旁。“可他是你的朋友，你休想赖掉。”他朝我逼近(有删改)步，像是要把我一口吞了。文本二：“可是他是谁呢？”余华多次提到卡夫卡对他的影响，他曾说：“在他说出了一个我从未听到过的名字。我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了“我从来就不认识这个人。”我马上喊了起来。我。”卡夫卡小说最突出的叙述特，点是真实与虚构“你这个忘恩负义的小市民。”他伸出像我小腿复合，具体而言便是荒诞框架下的细节真实。他总那么粗的胳膊，想来揪我的头发。是以最淡的语言叙述着与逻辑和常理相悖的事我赶紧缩到床角落里，气急败坏地朝他喊：“我件，而这事件又发生在用现实主义手法描写的环境不是小市民，我的书籍可以证明。如果你再叫我一和心理框架中，因而其作品表现出的审美趋向常常声小市民，我就要请你滚出去了。”然后我整个人被是悖谬与情理共存、虚构与真实交织。卡夫卡的这他从被窝里提了出来。一独到之处为余华所借鉴。余华认为：“像卡夫卡就是这样，在这个见鬼的中午，这个大汉子一这类伟大的荒诞作家，他们作品中的细节都非常真脚瑞塌了我的房门，给我送来了一个我根本不想要实，这是很重要的。而且细部的真实比情节的真实的朋友，而且还是一个行将死去的朋友。街上的西更重要，情节和结构可以荒诞，但细部一定要非常北风像是吹两片树叶似的把我和大汉吹到了朋友真实。”的屋门口。我看到屋门口堆满了花圈，大汉转过脸6.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不来无限悲伤地说：“你的朋友死了。”正确的一项是我还来不及细想这结果是值得高兴还是值得A小说中的“我”，身份、年龄、职业并没有交代，发愁，就听到了一片嘹亮的哭声。大汉将我推入这但由开篇“我”在床上挖眼垢、搔痒等几个细哭声中。节描写可以看出，我当时正处于无聊闲适的于是一群悲痛欲绝的男女围了上来，他们用一状态。种令人感动不已的体贴口气对我说：“你要想得开B.“街上的西北风像是吹两片树叶似的把我和大一点。”汉吹到了朋友的屋门口”，这处描写运用了比而此时我也只能装作悲伤的样子点着头了。喻和夸张的手法，既写出了西北风风势之大，我用手轻轻拍着他们的肩膀，轻轻摸着他们的头也暗示了“我”的身不由己。发，表示我感谢他们的安慰。C.“我”面对着“去世朋友”母亲的多次哭泣，被悲这时一个老态龙钟的女人走了上来，眼泪汪汪伤的气氛裹挟，态度亦由一开始的麻木转变地抓着我的手说：“我的儿子死了。”我告诉她：“我为动容，在同理心力量的驱使下，对老妇人说知道了，我很悲伤，因为这太突然了。”出“其实很久以来我一直把你当成自己的母她于是痛哭起来，她尖利的哭声使我毛骨悚亲”。然。我对她说：“你要想得开一点。”D.本篇小说以第一人称“我”来叙事，“我”本在她，点点头，然后说：“我儿子没能等到你来就闭被窝里躺着，却被人莫名地拉入西北风呼啸眼了，你不会怪他吧？”“不会的，我不会怪他。”的室外，莫名地认下一个最好的朋友，莫名地我说。陪这个朋友。她又哇哇地哭开了，哭了一阵，她对我说：“我7.余华深受卡夫卡的影响，其多部作品在形式上都只有这么一个儿子，可他死了。现在你就是我的儿表现出荒诞与真实复合的特点，请结合两则文本子了。”她又用我的手去擦眼泪了，她把我的手当成内容分析荒诞与真实在文本一中的具体体现。手帕了，她那混浊又滚烫的泪水在我手上一塌糊涂答：地涂了开来。我使劲将手抽了回来，装作要擦自己的眼泪。8.余华认为，“小说语言要能做到真切还原作家的我根本没有眼泪。然后我告诉她：“其实很久以来个性化体验，使描述对象鲜明的特点得以生动地我一直把你当成自己的母亲。”展现，而不是随意用一个句子敷衍了事”，请结合然后她牵着我的手来到一个房间的门前，她对文本一，具体分析余华在作品中是如何做到语言我说：“你进去陪陪我儿子吧。”我推开门走了进去，的生动的。里面空无一人但却有个死人躺着。死人躺在床上，答：身上盖着一块白布。旁边有一把椅子，像是为我准语文知识好像砂石下面的泉水，越掘得深，泉水越清晶